世界の終わりとは何か？

表紙・巻頭『デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション』
浅野いにお（原作）インタヴュー

宇川直宏　宮台真司　小川公代
world’s end girlfriend　sasakure.UK

藤田直哉　野田努　飯田一史　北出栞　後藤護　福田安佐子　冬木糸一　藤井義允　伊藤潤一郎　小林拓音　松島広人　しま　Flat

古くは『デビルマン』から『風の谷のナウシカ』、『AKIRA』、『新世紀エヴァンゲリオン』を経て、『進撃の巨人』、『君の名は。』、そして『デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション』まで、あるいはボーカロイドの奏でる「世界の終わり」的風景まで――なぜ日本のポップ・カルチャーはかくも「終末」を描いてきたのか。大衆文化の側から「世界の終わり」を、ひいては日本文化を考察する。

表紙ヴィジュアル
©浅野いにお／小学館
©浅野いにお／小学館／DeDeDeDe Committee

［商品情報］
書名：別冊ele-king　日本の大衆文化はなぜ「終末」を描くのか――漫画、アニメ、音楽に観る「世界の終わり」
監修：藤田直哉＋ele-king編集部
発行：株式会社Pヴァイン
発売：日販アイ・ピー・エス株式会社
発売日：2024/10/30
判型：菊判
ページ数：192頁
定価：本体1,700円＋税
ISBN：978-4-910511-83-2
公式HP：https://www.ele-king.net/books/011531/

［目次］
終末論的文化はいま世界を駆け巡る　野田努

◆『デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション』

浅野いにおインタヴュー――世界が終わらなかった後で
くそヤバい地球で、僕らは未来の夢を見ることができるか？――『デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション』論　藤井義允
我々の勝利――浅野いにお作品における「世界の終わり」　藤田直哉

◆なぜ日本のポップ・カルチャーはかくも「終末」を描いてきたのか

［インタヴュー］
宇川直宏――次の地球の番人、ナメクジのために
宮台真司――世界が終わろうとも、周りの人を幸せにすることで、幸せになれ
小川公代――ケアと対話で「終末」を乗り越える
world’s end girlfriend――「世界の終わり」も自己も個も越えた「新たな世界」を提示すること
sasakure.UK――人類が消えてもボーカロイドは歌い続ける

［エッセイ・論考・コラム］
戦後日本の特撮・アニメにおける、「世界の終わり」の変容　藤田直哉
セカイ系の時代精神　飯田一史
「世界の終わり」にあなたは泣けますか？――楳図かずお『14歳』とおさなごころ（ロックンロール）　後藤護
終末SF小説概観――核戦争から感染症、気候変動、隕石衝突、人口減少、AIまで　冬木糸一
ポップ・カルチャーとしての「終末ソング」、その常態化　野田努
パンデミックの回想――「来そうで来なかった終末」のなかで育まれた音楽　松島広人
「世界の終わり」をテーマにしたボカロ曲　しま
〈ポスト・セカイ系〉における「世界の終わり」　北出栞
2分前と2分後のあいだ――アポカリプスにおける「人間らしさ」について　福田安佐子
人類最後の世代の苦しみ――田村由美『7SEEDS』から　伊藤潤一郎
『花物語』から想像する、世界の終わりと資本主義の終わり　小林拓音

［共同監修者プロフィール］
藤田直哉（ふじた・なおや）
批評家。日本映画大学准教授。1983年札幌生まれ。著書に『虚構内存在』『攻殻機動隊論』『新海誠論』『シン・エヴァンゲリオン論』『新世紀ゾンビ論』『シン・ゴジラ論』『ゲームが教える世界の論点』『現代ネット政治＝文化論』『娯楽としての炎上』、編著『東日本大震災後文学論』『3・11の未来』など。