「ディプロ以降」とも言うべき大胆かつ斬新なクレイジー・シットを連発して話題騒然のB-MORE新鋭、ワシントンDC出身のテッィツワース。

ティッツワースのパフォーマンスは常にシーンの最先端と共にある。バルチモア、レイヴからハウスまでの多彩なレパートリー、それらをまとめ上げるダイナミズムとパワー。そのエネルギーはアメリカ国外にも飛び火、アルバムをリリースする前から、ブラジルや北京のプロモーターをも虜にしてきた。

以来、サンパウロ、バンコク、ダブリン、ミラノ、スカンンジナヴィアなどなど、大都市のビッグ・ヴェニューから小さな街のアンダーグラウンドな小バコまで、世界中を転戦してきた。

ハイヴスやメルヴィンズなどと共にビッグ・フェスでヘッドライナーに名を連ねるなど、とりわけブラジルにおける彼の名声は、同国のインターナショナル・アーティストの中ですでにトップクラスだ。

オーストラリアのフェスではカニエ・ウェスト、サイプレス・ヒル、ザ・ラプチャー、ファラオ・モンチ、Aトラック、サーキン、シンデン、キッド・シスターらと共に4万人の観衆をロックした。シンガポールとマニラでは月曜という悪条件にも関わらずクラブ・イベントで1000人以上を集めるなど、高い人気を誇る。その他、リッチー・ホーティン、マスタークラフト（MSTKRFT）からカール・コックスまで、シーンの内外で様々なトップ・アーティストたちとステージを共にしている。

フィンランドやMTVカナダ、V TV（アジア圏におけるMTVのようなプログラム）をはじめ、多くのテレビやラジオ番組、雑誌、新聞に露出してきた。香港ではディーゼルのイベントにも出場している。

URBやXLR8R、NMEなど、音楽専門誌ではもちろん、毎度高い評価を獲得している。多くのチャートやブログの常連だ。ソランジュ、カニエ･ウェストにグレース・ジョーンズまで、彼にリミックスを依頼するアーティストも後を絶たない。ブラック・アイド・ピーズのWill I Amも賞賛している。

シーフィールが初めて取り入れ、フライング・ソーサー・アタックやエクスペリメンタル・オーディオ・リサーチ等、数え切れないほど多くのイギリスのアーティストに影響を与えたアイデア。それを継承し、発展させているオーストリアのウィーンを拠点とするギタリスト／ラップトップ・アーティスト、クリスチャン・フェネスは、大胆に加工したギター・ドローンとノイズでそのキャリアを築いてきた。

フェネスは、1995年にオーストリアの痙攣電子音響レーベル、ミゴから12インチ「Instrument」でデビュー。ギターをコンピューターで加工し、再／脱構築した綿密なスタジオ・ワークで注目を集める。以降、1997年のデビュー・アルバム『Hotel Paral.lel』（MEGO）、1998年の7インチ・シングル「Plays」（99年にジム・オルーク主宰のモイカイよりCDシングルでリイシュー）、1999年のセカンド・アルバム『Plus Forty Seven Degrees 56’37” Minus Sixteen Degrees 51’08』（TOUCH）、2000年のライヴ・アルバム『Live in Melbourne』（TOUCH）と、順調にリリースを重ねてきた。

そして2001年、フェネスはサード・アルバム、『エンドレス・サマー』（MEGO）でにわかに脚光を浴びることになる。「Plays」をさらに発展させた、コンピューターで加工したアコースティック・ギターの音色と、温もりのあるグリッチ・ノイズを絶妙のバランスで編集／ブレンドさせ、叙情感溢れるサウンドスケープを完成させ、各方面から絶賛される。

その後、2002年秋にはUKのタッチより、現時点での最新作となるデビューから現在に至るまでを包括したコンピレーション・アルバム、『Field Recordings 1995 : 2002』をリリース。03年2月には待望の再来日を果たし、素晴らしいステージを披露してくれた（間違いなく、03年度のベスト・ライヴのひとつ）フェネスは、5月にリリースのデイヴィッド・シルヴィアンのニュー・アルバム、『Blemish』に参加（他にデレク・ベイリーらが参加）。夏には待望のニュー・アルバム、『Venice』（デイヴィッド・シルヴィアン参加）をUKのタッチよりリリース。

フェネスはまた、ジム・オルークと、ピタことピーター・レーバーグとのトリオ、フェノバーグや、キース・ロウのエレクトロアコースティック・プロジェクト、MIMEOへの参加などのコラボレーションでも知られている。